«Вдова Паганини». Испытание инструментом
«Вдова Паганини». Испытание инструментом
Елена Маркушина
18 МАЯ / 2023
Вы находитесь на сайте автора статьи. Блог по темам менеджмента роста и управления изменениями размещён на Дзен. Читать эту статью на блоге >>
Мистическая, легендарная. Застать её дома – просто чудо какое-то. Любимая скрипка Никколо Паганини – воплощённый синоним к слову «провидение»; все, кто прикасались к памяти маэстро, отмечают это. По завещанию, после его смерти 27 мая 1840 года, Il Cannone Guarnerius («Пушка») является собственностью города Генуя. Под псевдонимом «Вдова Паганини» она живёт сегодня во дворце Дори-Турси и работает на туриндустрию города, привлекая интерес к малой родине самого известного скрипача в мире.
Никколо Паганини, Palazzo Doria-Tursi, Генуя
27.10.1782 — 27.05.1840
Я обожаю Паганини со школьных уроков музлитературы и всегда робко мечтала её увидеть. Робко, потому что получиться это могло только «случайно». Сколько знакомых планировали застать её дома, но то дворец (он же ратуша) закрыт на мероприятие, то скрипка на выезде или на карантине, то очередь слишком велика. Словом, накануне дня рождения мужа мы оказались тут и просто гуляли по улицам старого центра, не заглядывая в путеводитель. Уже и не припомню, кто первый увидел знакомый профиль за стеклянной дверью лавки при музее, что на улице Гарибальди, дом №9, на пороге дворца Дория-Турси.
Какой странный безлюдный день – открыто, свободно. Я едва ли не бежала вверх по лестнице, через залы с Ансальдо и Ван Дейком.
Какой странный безлюдный день – открыто, свободно. Я едва ли не бежала вверх по лестнице, через залы с Ансальдо и Ван Дейком.
Рождённая гением Джузеппе Гварнери в 1743 году, «Вдова Паганини» окружена особым вниманием музейщиков. Пройти к ней можно через гитарный зал и небольшой закуток с мультимедийным экраном. В зале Паганини могут находиться одновременно только три человека и всего 10 минут. После меня никого не было и целых полчаса (!) я была там одна и уходить не хотела. «Мы уж думали, вы там заночуете, сеньора» – сказал смотритель на выходе.
«Пушка» не просто в отличном состоянии – у неё живой, удивительный голос. В зале можно выбрать и включить в динамики записи исполнителей, которым повезло на ней играть. Удивительно, как по-разному может звучать один и тот же инструмент. Я включила несколько записей и сделала видео.
«Пушка» не просто в отличном состоянии – у неё живой, удивительный голос. В зале можно выбрать и включить в динамики записи исполнителей, которым повезло на ней играть. Удивительно, как по-разному может звучать один и тот же инструмент. Я включила несколько записей и сделала видео.
Palazzo Doria-Tursi или palazzo Niccolò Grimaldi на Via Giuseppe Garibaldi в историческом центре Генуи.
Сколько музыкантов – столько её звучаний. Как не усмотреть в этом урок, справедливый и в моей профессии: чем более совершенным является инструмент (менеджмента), тем большего соответствия себе он требует от «исполнителя». Вот и игру на «Пушке» популярного виртуоза Дэвида Гаррета (Caprice Nº 24) слушать невозможно, а исполнением этого же произведения Леонидом Коганом можно наслаждаться снова и снова. В том, каким судьбоносным образом инструмент и его избранный владелец находят друг друга, всегда есть немного мистики.
По легенде её подарил Паганини купец, меценат и скрипач-любитель Пьер Ливрон. Сначала он практически спас репутацию 17-летнего юноши, одолжив ему свою скрипку работы Гварнери (накануне выступления Никола проиграл в карты собственный инструмент). После концерта, со словами «Ничьи другие пальцы не должны касаться этих струн», он отдал её юному виртуозу насовсем. Появление этой скрипки в 1799 году (по другим источникам – в 1802-м) изменило Паганини. Игра в карты утратила свои губительные чары, а игра на скрипке была переосмыслена именно как дар, как подарок Судьбы. Паганини только вырвался из-под опеки отца (тот, как и отец Моцарта, был для музыканта больше, чем родитель) и легко мог попасть в историю. Мне нравится думать, что Гварнери окрестил своей скрипкой юного Никколо, ведь фамилия Паганини переводится как Язычников...
В финальном титре видео упоминается проект Kismark «Экспедиции “В поисках гения”».
Отпуск можно проводить по-разному. Например, изучая феномен гениальности, посещать места, где великие люди жили и проявляли себя. За годы проекта мы прошли по следам Вивальди, Леонардо, Пикассо, Караваджо, Моцарта, Микеланджело и других. Удивительное дело: соединяясь вместе, история с географией дают совершенно новое восприятие легендарной личности. Чем лучше ты информирован до поездки, тем контрастнее дополнение, которое даёт посещение того самого дома, той самой улицы. Это странно и даже пугающе: вроде бы ты знал о человеке так много, а приблизился к нему, и выходит – всё не так, открывать его надо заново...
Вы скажете, и к чему эта история? Ну играл виртуоз на достойном его инструменте, что тут примечательного? Мол, Микеланджело обошёлся лучковым сверлом и резцами при создании своей Pietà. Однако эта моя заметка не о самом гении, не о призвании или деле, она именно об инструменте, который может выбрать тебя так же, как выбирает порой призвание или дело.
Вот смотрите. Есть инструмент, единственный в своём роде, созданный мастером для мастеров. Что это для них – счастливый случай, облегчающий путь к наивысшему проявлению таланта через обретение недостающего ресурса? Или нечто иное? Казалось бы: послал Бог инструмент, мог бы и помочь раскрыть его потенциал. Ан нет. Так не происходит. Скорее, это похоже на испытание инструментом. Будь то последнее достижение медицинской техники в руках отличного хирурга, или гениальный инструмент управления в арсенале талантливого руководителя, или особоострый инструмент искусственного интеллекта в распоряжении выдающегося IT-архитектора – всё для него испытание, всё экзамен. Прошёл его – стал бОльшим, чем ты сам. Пойди пойми потом: это Гварнери – Мастер, оттого что на его скрипках играл Паганини, или это Паганини стал великим, потому что играл на скрипке Гварнери? Там, где соединяется Троица «Мастер-Инструмент-Мастер», кем-то явно подписано – «IHS».
Отпуск можно проводить по-разному. Например, изучая феномен гениальности, посещать места, где великие люди жили и проявляли себя. За годы проекта мы прошли по следам Вивальди, Леонардо, Пикассо, Караваджо, Моцарта, Микеланджело и других. Удивительное дело: соединяясь вместе, история с географией дают совершенно новое восприятие легендарной личности. Чем лучше ты информирован до поездки, тем контрастнее дополнение, которое даёт посещение того самого дома, той самой улицы. Это странно и даже пугающе: вроде бы ты знал о человеке так много, а приблизился к нему, и выходит – всё не так, открывать его надо заново...
Вы скажете, и к чему эта история? Ну играл виртуоз на достойном его инструменте, что тут примечательного? Мол, Микеланджело обошёлся лучковым сверлом и резцами при создании своей Pietà. Однако эта моя заметка не о самом гении, не о призвании или деле, она именно об инструменте, который может выбрать тебя так же, как выбирает порой призвание или дело.
Вот смотрите. Есть инструмент, единственный в своём роде, созданный мастером для мастеров. Что это для них – счастливый случай, облегчающий путь к наивысшему проявлению таланта через обретение недостающего ресурса? Или нечто иное? Казалось бы: послал Бог инструмент, мог бы и помочь раскрыть его потенциал. Ан нет. Так не происходит. Скорее, это похоже на испытание инструментом. Будь то последнее достижение медицинской техники в руках отличного хирурга, или гениальный инструмент управления в арсенале талантливого руководителя, или особоострый инструмент искусственного интеллекта в распоряжении выдающегося IT-архитектора – всё для него испытание, всё экзамен. Прошёл его – стал бОльшим, чем ты сам. Пойди пойми потом: это Гварнери – Мастер, оттого что на его скрипках играл Паганини, или это Паганини стал великим, потому что играл на скрипке Гварнери? Там, где соединяется Троица «Мастер-Инструмент-Мастер», кем-то явно подписано – «IHS».
Оставить комментарий можно под этой статьёй на Дзен.